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不壓縮

大多數的人都瞭解什麼是不壓縮的資料，這個工作流程最簡單的莫過於基於可能仍為最古老的方法：一個裝滿DPX檔的目錄。每一個檔案包含了數字的列表，而每個數字代表一個像素的紅、綠、或藍色值。DPX大體上與BMP檔相同。同樣的，我們也可使用像是：Blackmagic及AJA SDI等截取卡普遍使用的R10K或R210編碼，在AVI或Quicktime檔中完整儲存不壓縮的資料。這些非真實的編碼（Not-Really-Codec）只是將紅、綠、及藍色值列表的方式標準化而已。當人們說到“不壓縮（Uncompressed）”，通常所討論的就是這個。

（稍微偏離一下本文主題，在像是V210編碼中的差分量影像（Component Image - 不精確的說，就是YUV）的問題，如果我們考慮到色彩次取樣（Subsampling）的壓縮，也真的是壓縮，那麼就沒有不壓縮的差分量影像了 — 但這是改天另外再來談論的一個故事。）

無損壓縮

不論如何，成像專家宣稱攝影的影像中，儲存了許多“多餘的資訊”，這通常暗示了能接受一些對影像的小改變以獲得壓縮，這也正是如ProRes等壓縮格式的產生。然而，今天我們所談論的是關於不喪失任何影像品質的壓縮，有一種無損的JPEG版本，雖然它一般僅應用於動態影像，而成為CinemaDNG（下面將做說明）的一部份。

HuffYUV及Ut編碼可在Windows及Mac兩平台使用，且可用於無損（Lossless）壓縮資料的Quicktime或AVI檔。這些方法以低於3:1的壓縮，做到適度的壓縮，而通常大約為2:1。這是無損或在數學上無損的壓縮。雖然對於CPU的時間、及相容性的風險比較大，但其結果通常與不壓縮的工作流程相同。

RAW

在這樣的壓縮比，HD或4K素材對於轉盤式硬碟而言，仍是繁重的工作，而快閃記憶體（Flash）作為大量的儲存又通常太小。問題是，最現代的攝影機，使用單一、Bayer-Filtered感光元件，如果是4K的攝影機擁有4K感光元件，未處理的感光元件資料組成一4096x2160單色（Monochrome）的影像，如果我們將它轉成4K RGB資料，現在對於紅、綠、藍色我們就各有一4096x2160的圖層，三分之二的RGB資料乃以內插值替換（Interpolated，亦即捏造），如果我們僅儲存未加工的感光元件資料，也許我們就可在不損失影像品質的情況下，儲存甚至比無損壓縮RGB更少的資料。

“RAW”這個字來自數於位相機檔案，而其作用正如上述。它們主要儲存簡單的像素值列表，雖然DSLR製造商，透過將這些數字列表包裝起來、成為保護智慧財產的檔案格式，讓它們不易讀取，刻意讓它複雜化、有時是故意的。要解決那樣的問題已經成為一種問題，而樂見有開放原始碼的程式DCRAW，它支援來自各種不同攝影機的幾百種格式，且成為備份及保存舊資料的重要工具。一般而言，雖然只是在檔案中找出數字在哪裡，並將Bayer Mosaic資料處理成可觀看的影像而已。那麼，這就是RAW及關於相機，其結果通常與不壓縮的工作流程相同。

壓縮的RAW

要壓縮RAW資料是完全可能的，它仍是一序列的照片影像，而壓縮可以是有損耗（Lossy）或無損耗（Non-Lossy），第一台對RAW感光元件資料進行無損耗壓縮的攝影機，可能是Silicon Imaging的SI2K，因此與SI2K關連的Cineform編碼，是第一個廣泛使用於壓縮RAW資料便於稍後處理的方法。相同的方法在後來為RED所採用，它亦應用小波編碼（Wavelet Codec）。Cineform及R3D檔皆是用單一檔案呈現一段完整的動態影片，但它們都沒有使用兩個影格的相似性（similarity）進行資料的壓縮。其結果大體上相似於Adobe免費的CinemaDNG格式，但它以一個DNG檔儲存一個影格，是為DSLR而設計的一般性格式。假如DNG檔使用耗損壓縮，那就是耗損壓縮的RAW，DNG也可用無耗損對RAW進行壓縮。

結論

那麼，我們已經考慮了不壓縮的RGB影像、無損壓縮的RGB影像，及以壓縮或不壓縮儲存RAW感光元件資料，它可以是耗損或無耗損。我們唯一漏掉的是OpenEXR格式，它主要用於視覺特效（Visual Effect），它可使用各式各樣的壓縮，其中有部分是針對處理無雜訊、電腦算圖的影像而設計。理論上，將影像儲存於磁碟的方法千百種，當然，實際上我們已從大致上相同的概念，提出許多彼此不相容重複想法，但這至少能保持事情的趣味。

原文出處：https://goo.gl/Cm5Mid